• Wo beim Synthesizer lediglich ein Oszillator mit vorgegebenen Wellenformen waltet, ist das Material beim Sampler jederzeit völlig austauschbar und muss dafür aber auch entweder aufwendig erstellt oder zumindest in den RAM geladen werden.
• Während die Klangformung im Synthesizer in der Regel keine Keyboardzonen kennt - höchstens Splits - lässt sich die Klangformung im Sampler für jedes Sample völlig separat programmieren. Der Zweck: Damit können Unterschiede zwischen den Samples ausgeglichen und lineare Änderungen über die Tastatur realisiert werden.

Wie bei allen Synthesizern, deren Oszillatoren erst einmal Rohmaterial erzeugen, das dann nur noch durch Filterung und Klangverläufe reduziert werden muss, arbeitet auch der Sampler mit einer subtraktiven Klangformung.
Das ist nötig, um aus einem festen, gegebenen Sample wieder Dynamik und Zeitverläufe zu modellieren, damit der Sound auf musikalischen Ausdruck reagieren kann.
Das Filter beispielsweise nimmt Obertöne weg. Bei leichtem Anschlag schließt das Filter etwas und lässt eine Klaviernote, die ursprünglich fortissimo gesampelt wurde, weich klingen. Auch die Lautstärke wird hier über die Dynamik gesteuert - das eigentlich immer gleich laute Sample wird unterschiedlich laut abgespielt.
Die Hüllkurven erzeugen abklingende oder einschwingende Klang- und Lautstärkekurven, die durch Loopen verloren gegangen sind oder nur in bestimmten Situationen als Variation auftreten dürfen.

Die Klangformung reproduziert die ursprünglichen Eigenschaften des Samples, die durch Loopen verloren gegangen sind oder gar nicht erst gesampelt wurden - besonders Zeitverläufe und Modulationen.

Zusätzlich macht die Klangformung Parameter, die im Sample fixiert sind - Obertonanteil, Lautstärke, Tonhöhe - wieder variabel.